冤狂啊！天蠍是恐怖情人？分享我聽過最專情的法國愛情故事：印象派畫家莫內（下）
- 嗨，我是左右上下，近日開始到法國正式旅居，接下來會跟大家分享以後的法國最貼近日常不為人知的生活，以及最夢幻的時刻。
繼上一篇談了法國天蠍莫內一見鍾情的戀愛故事上半部分，替天蠍座們澄清了恐怖情人的稱號。
今天會進入戲劇化感人的結尾，這一篇保證你們會對天蠍大開眼界。天蠍們，我們終於可以洗底了！！！
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👉冤狂啊！天蠍是恐怖情人？分享我聽過最專情的法國愛情故事：印象派畫家莫內（上）
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5.
共組家庭：天蠍的愛很勇敢
莫內期待共組家庭的心情愈來愈熱切，1870年，莫內與卡蜜兒衝破阻礙，終於結婚了。當時，長子Jean Monet都三歲了。
莫內的父親仍然反對這門親事，甚至切斷了對莫內的財務支助。
天蠍座的人愛到深處是很盲目的，對於他們認為值得愛的人，更會不顧一切的反對去愛得更轟烈，是一個勇敢的優良愛人。
1870年，窮途潦倒的莫內，在朋友的建議下，一家三口開心地前往特魯維爾海濱（Trouville）度蜜月。
（這就是我眼中既帶有天蠍不認命的特性，又混合了法國及時行樂的特性。）
坐在特魯維爾海灘上的卡蜜兒 (1870)
莫內如願以償地成了家，而且能出遊放鬆，心情大好，連作品中的顏色也整個亮了起來。這幅描繪在Trouville海邊渡假時下榻的飯店：
莫奈一連為卡蜜兒畫了好幾幅海灘上的肖像：
在特魯維爾海灘上的卡蜜兒 （1870年）
坐在特魯維爾海灘上的卡蜜兒 （1870年）
同年1870時，普法戰爭已宣戰，正是準備開打的前タ。莫內為了逃避被徵兵到前線的可能，他再度丟下妻兒流亡到倫敦避難，但是這回好多了，當年10月份一家人便在倫敦團聚。
The Thames below Westminster（1871年）
1871年末至1878年初，他們搬遷巴黎郊區的阿讓特伊村（Argenteuil）。這七年時光雖不富裕，卻快樂。
好友馬奈與雷諾瓦也真實地用畫筆記錄下莫內一家人和樂的氛圍：
馬奈－在阿讓特伊花園裡的莫奈一家（1874年）
卡蜜兒臉帶微笑，兒子吉恩愜意地倚靠着母親撒嬌，而莫內則沉迷在園藝當中。
雷諾阿－在阿讓特伊花園裏繪畫的莫奈 （1873年）
在阿讓特伊花園中的卡蜜兒與吉恩·莫內（1873年）
罌粟花田 (1873年)
在阿讓特港附近散步 Promenade Near Argenteuil (1873年)
在窗前的卡蜜兒 （1873年）
午餐會 （1873年）
莫內藉由色彩及光影的細微變化，營造出溫柔、悠閒、幸福的感受。那些掠過臉龐，轉瞬即逝的光芒，如同凝聚畫布的每幀至美的光線，是那麼馥郁而情真。
日本裝的莫奈夫人 （1875 年）
在這幅畫裡，看到作為模特卡蜜兒喜悅的眼睛，就像看見畫家莫納握著喜悅的畫筆。
同年，莫奈以妻子卡蜜兒為模特兒畫了第一幅《撐陽傘的女人》。
6.
日出・印象
在這段幸福而恬靜的時光里，莫內的技法也愈加成熟，終於在1973年，創作出日後揚名後世的《日出 ・ 印象》（1973）。
日出 ・ 印象（1973）
這並不是莫內最出色的作品，但它卻觸碰了印象派藝術的精髓：不追求真實的情況下，用更為直接和色彩化的方式，表達對事物的種種視覺印象。記錄下瞬間的感覺，那種朦朧的印象。
然而在1874年的官方沙龍展中，《日出 • 印象》依舊被評論家嘲諷為：筆觸凌亂，有如草圖，戲稱只畫出＂Impression＂印象。莫內在第一次畫展後因為看到《喧鬧日報》（Le Charivari）中，對於印象派眾人以及《日出印象》（Impression, Sunrise）這幅畫無情挖苦諷刺的評論，而暴怒到在戈柏瓦咖啡廳（Café Guerbois）翻桌。
7.
日出後的日落：天蠍的念念不忘
1877年，卡蜜兒罹患絕症 ，但温柔的她一直隱瞞着，沒有忍心吿知當時正沉醉於藝術事業的莫內。直至1878年，卡米耶生下二兒子米歇爾（Michael）。再為人父的莫奈還來不及高興，便被醫生的一紙病危通知書砸懵了腦袋。
花園，蜀葵 （1877年 ）
當時的莫奈還不明白，為何在温暖的夏日裏，卡蜜兒還會因為覺得冷而堅持穿上斗篷。
不幸的是，卡蜜兒未能從分娩中康復，懷孕與生產讓卡蜜兒的身體變得更加虛弱。窮困的莫內無力承擔鉅大的醫療費用，為了籌集卡米耶的治療費用，莫內顧不上向來看重的自尊心，他四處哀求借款，只求盡力延緩妻子的生命。
可是最後莫內明白卡蜜兒所剩的日子不多了。但是他不知道如何表達極度傷心、不捨與歉意，也只能用畫筆留下卡蜜兒的身影，不停地畫、不停地畫….眼睜睜的看著愛妻一步步走向死亡。他多麼希望時間能夠靜止，讓他永遠留住他最想留住的光與影。
同樣是散步中的卡蜜兒人、花園中的卡蜜兒、閱讀中的卡蜜兒，畫中的卡蜜兒身形越來越顯瘦俏，憂心忡忡的莫內作畫的筆觸也顯得更加侷促不安。
病痛纏身的卡蜜兒於1879年9月5日在韋泰伊（Vétheuil）辭世，年僅32歲。莫內對失去年輕妻子感到震驚，並用一幅名為《卡蜜兒在她的死床上》的畫作來表達自己的痛苦，該畫現在保存在奧賽博物館中。
克洛德·莫內於1879年用這些話寫下這些話，講述了他心愛的妻子卡蜜兒的去世：
卡蜜兒逝世時，莫內尚未不惑之年，但直到年過花甲，才與第二任妻子艾麗絲結婚。莫內雖然已經與愛麗絲建立了關係，和艾麗絲一起生活的時間比卡蜜兒長，但莫內只為她畫過一幅肖像畫。
愛麗絲·歐希德 Alice Hoschedé
1883年，莫內來到法國，在巴黎市郊區的吉維尼小鎮，買下了一棟花園暴大無比的房子。莫內在此定居後，再也沒有遷居。據說買下這棟房子後，莫內是憑藉對卡蜜兒喜好的記憶佈置裝修的。
在卡蜜兒去世7年之後，莫內又重新畫了一遍《撐陽傘的女人》（1886年），而且還畫了兩幅，一個女人向左，另一個向右。這一次畫裡的模特，其實是愛麗絲的三女兒，也就是莫內的繼女。
你仔細看後來的這兩幅《撐陽傘的女人》，構圖、色彩都和之前的非常像，唯獨人臉，是完全模糊的，莫內故意把人物的性格抹去了，因為他想要重現的，其實是他的亡妻。
撐陽傘的女人 往左 1886年
莫內之所以會畫這兩幅畫，其實是他懷念卡蜜兒的一種方式，但同時，那也是他和卡蜜兒告別的一種方式，因為莫內之後就再也沒畫過人物畫了。
卡蜜兒的角色變化，同時說明了莫內作為畫家的發展——從早期的人物肖像畫，到後來的印象派風景畫。同時，這些畫作反映了莫內和卡密兒貧困但幸福的的生活。
莫內晚年耗盡心力，完成最後的鉅作《睡蓮》，這組畫充滿著和諧、莊嚴而寧靜，流露出一種縹緲虛幻的意境；而其中的睡蓮，更是淒艷絕倫、蓋世無雙，就像夢中的睡美人一樣。
有人說：莫奈筆下的睡蓮就是卡蜜兒的化身，是莫內心中日夜思念的睡美人。
睡蓮暗香浮動，或許就是莫內無數次在夢中出現的卡蜜兒，卡蜜兒並沒有離開，一直活在莫內的心裡，永遠都在。
莫內死後，遵照他的遺願，被安葬在卡蜜兒的身旁，和他心心念念的卡蜜兒永遠在一起。
卡蜜兒不僅成為莫內的模特，她還是他的朋友和情人，並且成為了他兩個孩子的母親。卡蜜兒在莫內的藝術生涯的多年，伴隨著貧窮、匱乏和困難，有時蒙上陰影。為了愛情，二人接受了四處飄泊的生活，債務緊迫，以至陷入絕對貧困，夫妻倆只有短暫的經濟平靜。可是，他們卻過得幸福。最重要的是，他們分享了彼此的深愛。
在莫內的眼裡，每一束光、每一道影都是如此的珍貴，但莫內一生最想留卻留不住的光與影是「卡蜜兒」，他一生最鍾愛的妻子。
讀莫內的故事，希望會為所有含冤的天蠍座平反！天蠍座是很專一的好情人，不在乎旁人眼光。縱使交往對象在旁人眼中多糟糕（外表上、性格上），天蠍座還是不介意，只要愛上了就只是你。 天蠍座很體貼、為人著想、大方，有好的東西第一時間想跟情人分享！
莫奈曾言，希望創作《睡蓮》能「產生無邊無際的幻覺，如同開滿鮮花的水族宮」，他真的做到了！
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